一個(gè)動(dòng)作見功力

□ 李英群

由潮州市文化廣電旅游體育局主辦、市文化館承辦的“戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村”公益活動(dòng)開辦以來，受到所在鄉(xiāng)村潮劇愛好者的熱烈歡迎，影響廣泛，周邊的鄉(xiāng)村都表示：希望這個(gè)活動(dòng)早日能在他們村開展。

我原劇團(tuán)的同事蕭美容和楊薇二位，雖已離開劇團(tuán)多年，平時(shí)也還熱心一些業(yè)余活動(dòng)，這次應(yīng)邀作為指導(dǎo)老師一起下鄉(xiāng)，對(duì)業(yè)余潮劇愛好者進(jìn)行輔導(dǎo)。

楊薇現(xiàn)在工作的單位離我家很近，常抽空來我家聊聊天，我聽她介紹戲曲進(jìn)鄉(xiāng)的盛況，覺得這項(xiàng)活動(dòng)實(shí)在很有創(chuàng)意，很有價(jià)值，很有意義。

時(shí)下潮州鄉(xiāng)下許多鄉(xiāng)村有曲社，村里的潮劇愛好者常聚在一起活動(dòng)，楊薇與美容隨團(tuán)進(jìn)村，主要就是聽聽曲社的社員唱潮曲，然后逐一點(diǎn)評(píng)，并適當(dāng)進(jìn)行示范。

楊薇告訴我一個(gè)有趣現(xiàn)象：幾乎上來演唱的社員，過后都希望我教他們演唱時(shí)配上幾個(gè)動(dòng)作，也就是適當(dāng)加點(diǎn)表演。

楊薇告訴他們，不能為動(dòng)作而動(dòng)作，動(dòng)作是感情的產(chǎn)物，表達(dá)什么感情自然有什么動(dòng)作，這是生活常識(shí)，先讓他們按自己的理解邊唱邊做動(dòng)作，往往顯得僵硬，基本在圖解唱詞。

楊薇邊說邊比劃，講得很生動(dòng)。這引起我的興趣，也想與業(yè)余愛好者說一說表演。

中國戲曲是一種以唱做念打?yàn)槭侄蔚谋硌菟囆g(shù)，唱與做是最重要的。業(yè)余愛好者一般都是演唱戲中某一唱段。以前在閑間，一時(shí)興起，有人拉弦，有人唱曲，一般是坐著唱，沒有想也不可能做什么動(dòng)作表演。自有了舞臺(tái)，有了音響，看流行歌星對(duì)著話筒演唱，也跟樣上臺(tái)。

他們光站著演唱已不滿足了，畢竟潮劇的唱段都是特定人物的感情表達(dá)，專業(yè)演員在臺(tái)上是帶表演的，所以，業(yè)余愛好者希望來點(diǎn)身段，來點(diǎn)手勢(shì)配合，很正常。在我看來，這是他們對(duì)藝術(shù)的追求，有了表演，從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，將來他們就可表演片斷以至全劇了。

楊薇是說到點(diǎn)子上了，她就不能為動(dòng)作而動(dòng)作，動(dòng)作是感情的外形化，你的感情到位，自然會(huì)有某個(gè)動(dòng)作，我們?cè)偌右悦阑?/p>

在網(wǎng)上有一個(gè)視頻：兩個(gè)十歲左右的女孩在演《井邊會(huì)》，唱得倒是中規(guī)中矩，但雙手無時(shí)歇、胡亂擺動(dòng)，一秒也不停，與唱詞無關(guān)。

難道孩子就只能這樣嗎？不，是導(dǎo)演沒引導(dǎo)好。

生活中，十歲的姐姐跟媽媽上街歸來，給弟弟帶禮物，把禮物送弟弟，弟弟高興地接過就坐在地上玩起來，姐姐蹲下教弟弟操作。這場(chǎng)景有許多動(dòng)作，怎么看怎么舒服，都從內(nèi)心感情出發(fā)，根本不會(huì)像視頻中唱《井邊會(huì)》的小女孩般比腳律手那么別扭。

記住記住，動(dòng)作是感情的產(chǎn)物，感情表達(dá)到位了，有準(zhǔn)確的動(dòng)作配合當(dāng)然很好，即使無動(dòng)作也動(dòng)人。

說個(gè)名家例子吧。姚璇秋在《春草闖堂》中一個(gè)下跪的動(dòng)作。

《春草闖堂》的故事是：相國女兒李半月偕婢女春草到華山進(jìn)香，途中遭尚書公子吳獨(dú)調(diào)戲，為過路義士薛玫庭相助解圍。吳獨(dú)又遇一對(duì)父女，其女貌美，頓起歹念強(qiáng)搶，以至把她打死，又是薛玫庭路過，見義勇為，把吳獨(dú)打死，并到公堂自首。胡知府和吳獨(dú)之母合謀欲杖死薛玫庭，春草聞知、直闖公堂，情急之下，冒認(rèn)薛玫庭為相府姑爺。胡知府為邀功，派王守備帶書上京報(bào)知李相國。李半月聞知，主婢也急急進(jìn)京，向父親說明原委。李相國盛怒，斥女兒荒唐，回書胡知府，把薛斬首，來京領(lǐng)賞。李半月截獲書信，得知內(nèi)容，私改二字，內(nèi)容變成相國認(rèn)婿，請(qǐng)知府進(jìn)京領(lǐng)賞。知府大喜，親送薛玫庭進(jìn)京，滿朝文武紛紛到相府祝賀。李相國極力否認(rèn)，就接到皇帝送來《佳偶天成》御匾，李相國不得不認(rèn)下這門親。

姚璇秋在劇中飾李半月，她那個(gè)經(jīng)典的下跪動(dòng)作，就是進(jìn)京向父親陳情之時(shí)。李半月（唱）：“官府既不除強(qiáng)暴，自有英雄抱不平。吳獨(dú)雖死有應(yīng)得，薛生豈能受罪刑？”李相國大怒斥責(zé)：“打死尚書公子還說無罪，呀—呸！（唱）蠢女行為敗家聲，無媒擇婿胡亂行。吳獨(dú)逞兇干你何事？無端惹事要我擔(dān)承。如今又不自知恥，還敢拋頭露臉進(jìn)京城！我我我斷難為此失交情！”

對(duì)于父親可能的反應(yīng)，或同情或無情，李半月是有心理準(zhǔn)備的，卻沒想到如此盛怒，在父親的呀——呸聲中，李半月被迫得步步后退，顯得錯(cuò)愕。這時(shí)，姚璇秋滿臉表情是意外、是委屈，但面前畢竟是父親、是宰相，她不得不很無奈，不情不愿地跪下。她略為扭動(dòng)雙肩，微晃身子跪下。這個(gè)晃動(dòng)雙肩的動(dòng)作表現(xiàn)不情不愿，我們?cè)谏钪刑煜ち耍绕涫巧倥荒赣H叫去做一件自己不愿意的事時(shí)，就扭著身子出門。她跪著聽父親發(fā)火，越覺委屈，當(dāng)父親說她不自知恥進(jìn)京城時(shí)，她又扭一下頭撒嬌。太妙了，她是有資格撒嬌的，是父親唯一的親人、愛女，正需要父親關(guān)心，父親卻表現(xiàn)出無理又無情，當(dāng)然要撒次嬌表示不滿。上面這些復(fù)雜感情，姚璇秋表達(dá)得極細(xì)致，很到位，而且那一下跪，身段姿態(tài)也很美，是藝術(shù)化了的。

下跪，我們?cè)谏钪刑煜ち耍鳛槲枧_(tái)藝術(shù)，應(yīng)該怎么處理，大藝術(shù)家姚璇秋做出了榜樣，對(duì)我們應(yīng)該有啟示意義。