風趣的“騙食”

□?李英群

“劇本、劇本，一劇之本。”一出戲是否成功，是否受觀眾歡迎，劇本是根本。如無好劇本，沒有性格鮮明的人物，沒有感人的劇情，那不論作曲導演以至演員，都無法施展她們的才華。

劇本很重要，是一出戲的第一道工序。寫劇本的人稱為編劇。在林淳鈞、吳國欽編著的《潮劇史》中，收錄了當代一百多位職業的和業余的編劇。其中，謝吟、張華云、魏啟光、李志浦、陳英飛被譽為當代“五大家”。

這五大編劇名家的代表作：《荔鏡記》（謝吟）《蘇六娘》（張華云）《柴房會》(魏啟光)《張春郎削發》（李志浦）《袁崇煥》（陳英飛）都成為潮劇的經典，盛演不衰。

編劇在劇團中是被尊稱為老師的，但這五大名編劇中的李志浦，都說他不叫編劇，叫騙食。

不叫編劇，戲稱騙食，當然是自嘲。但他說：編出戲，經心設事，為的是騙鄉下老嬸老姆賣老雞母來買票。潮汕鄉下老姿娘，雖則兒孫滿堂平時不會有人給她零花錢，她們都是自養二只母雞生卵（蛋），用卵換錢買朥投松粉。一旦戲園來了戲班，就賣雞卵買戲票。我們就設法編個續集，吊渴她們，她們卵已賣完了，又忍不住要看下集，就把老母雞賣了，我們不是在騙食么？

志浦兄為人熱情、風趣，一肚子笑話，又樂意講人聽，是個很受歡迎的“騙食”。

他講笑話一般不長，我覺得有些是他自己編的。他自幼家貧，只讀過三年小學，就到煙廠當童工，當過賣報童，到鐘表店學修鐘表。這種環境中的人，都會邊打工邊聊天，講無粕古，三吧哩涼排遣寂寞，都是樂天派，這養成他幽默風趣的性格。

記得1995年夏，我們劇團到上海演出，他和文友連裕斌從汕頭趕到上海為我們“堵棚腳”（捧場）。演出結束，劇團安排到杭州一日游。一早坐上大巴，因為劇團人習慣晚睡晚起。今天破例，大家昏昏欲睡。志浦兄就說：我來講條古！他說兄弟二人出游，兄說：弟呀，出來踏青，見景抒情，俺來作詩，各人一句。我出頭句，你接二句，我出三句，你接四句。弟說好！

兄見遠處有一城墻，就吟了一句：“遠看似鋸齒。”弟一聽一望，果然很形象，一時找不到更好的比喻。兄開口催，弟說：“近看似鋸齒。”兄覺得弟偷了自己的，但也無奈。沉吟良久，弟催兄出第三句，兄瞪著城墻好久，冒出一句“愈看愈鋸齒。”很得意，以為弟接不上。弟大聲吟道：“真真似鋸齒！”

車內騰起一陣笑聲。大家不打盹了，不斷有人貢獻出笑話，大巴載著歡笑，直抵杭州。

文如其人。上述五大家的代表作，作品的風格完全體現劇作家的性格。喜劇大師魏啟光的《王茂生進酒》《柴房會》那幽默，那風趣，你如果熟悉魏先生，就會明白這風格出于他筆下是一種必然。

我覺得，志浦兄能寫出《張春郎削發》，跟他是一位風趣的人關系極為密切。

這出戲原來有個老本子《張春蘭金發》，內容是忠臣遭讒遇害，孤女復仇除奸的庸常故事，中間穿插有山神指引，老虎逗人等“怪力亂神”的情節，無非是悲歡離合大團圓的套路。志浦兄卻從中發現一個喜劇的“戲膽”，未婚夫偷窺公主被發覺，命其削發為僧。這可好，讓自己未婚夫墜入空門，公主可得守寡一世。真是戲諺所說“踢死[~公式~]公子，站站是曲”，有好戲看樂！

一個生性風趣的人，一定會在生活中發現許多有趣味的事，對有趣的地方特別敏感！他對舊作只取削發這一點，全面改造，連編帶騙，強化人物性格沖突，把公主命名為雙嬌，充分表現她的嬌驕二氣。春郎則是少年氣盛，誰也不服誰，鬧得滿朝雞犬不寧，妙！

一個有趣的人，其作品也必然多趣。這個戲在春郎被削發之后，公主離去，春郎一人羞憤萬端地把頭一昂唱道：“怒發沖冠”突然頓住，愕然呆立，后臺幫腔接唱“已無發——”一時笑聲爆棚。類似笑料不少，戲大家都看過了，我不再啰嗦。

我被安排到劇團學編劇，志浦兄就說歡迎我一起來騙食。他真給過我許多指教。他離開我們14年了，我們的生活中少去許多笑聲。

謹以此文，寄托我深深的懷念。