夜幕低垂，月色如水，銀輝灑落在故鄉的青石小巷。微風輕拂，帶著春夜的涼爽。倚坐在斑駁的門檻上，抬頭忽然瞄見掛在墻上那把陪伴父親多年的樂器——冇弦，我油然想起那空靈悠揚的潮州音樂旋律，想起那段溫馨而難忘的鄉居生活。

父親是個地地道道的鄉下農民，但他的一生都與冇弦緊密相連。小時候，我常常看到父親農閑時，端坐在那張破舊的竹椅上，將冇弦椰殼琴筒置于左腿上（有時是夾在兩腿中間），左手持琴五指按弦，右手執馬尾弓夾于兩弦間拉奏，一張一弛，樂聲便抑揚頓挫彌漫整個屋子。那時的我，總是好奇地湊上前去，想要一探究竟。父親總是笑著摸摸我的頭，說：“等你長大了，就教你鋸冇弦。”

冇弦也叫嗡弦，規范的樂器名應該叫椰胡。潮州話的“鋸冇弦”其實就是拉椰胡。別小覷這把看似普通的冇弦，在父親的手中卻煥發出了不一樣的光彩。它的音箱是用海南椰子殼做成的，弦桿上裝飾著貝殼，弦碼則是由蚌殼制成。每當父親拉起它，那獨特的音色便如同海浪般涌動，仿佛帶著我一起穿越，回到那片遼闊的原野。

我記得父親平時最喜歡自娛自樂的曲目除了《平沙落雁》《出水蓮》《素閣》《寒鴉戲水》《將軍令》《柳青娘》《拾杯酒》《大八板》外，還有《春月明》《昭君怨》《哭皇天》《拋網捕魚》等傳統潮州音樂，紅色經典作品《珊瑚頌》隨想曲、阿炳的《二泉映月》也是他的至愛。這些樂曲旋律優美，音韻蕩漾，扣人心扉。那時對于不懂音樂的我，只覺得父親親手制作的冇弦很漂亮，奏出的聲音美輪美奐如天籟之音，令我百聽不厭。

父親說，潮州音樂中稱為“冇弦”的椰胡，又稱小胡，形似板胡，音色渾厚，地方風味濃郁，通常用以合奏或伴奏，是黎族、漢族弓拉弦鳴樂器，流行于海南、福建、廣東一帶。音箱用椰子殼制作，面蒙薄桐木板，背開5個出音孔，用小貝殼（或竹）做弦碼。他還說，音樂沒有貴賤之分。冇弦是貧苦大眾的朋友，也是高雅音樂的靈魂。無論是在田間地頭，還是在書齋雅室，都能發揮出它獨特的音樂魅力。有錢人可以用高貴的螺殼來裝飾它，而農民兄弟也可以用“簡裝”的椰殼來抒發內心的情感。

隨著歲月的流逝，我也逐漸長大。讀大二時我開始學習“鋸冇弦”，從生疏到熟練，每一個進步都離不開父親的悉心教導。父親總是耐心地糾正我拉弦的錯誤，告訴我如何掌握節奏和力度。他說：“鋸弦不僅僅是對樂器操作技巧的掌握，更應該是對每一首樂曲的理解和感悟。”

在父親的影響下，我漸漸愛上了潮州音樂。每當心情低落時，我便會拿起那把冇弦，輕輕撩撥，讓樂聲撫慰我的心靈。冇弦仿佛成了我的知己，它懂得我的喜怒哀樂，也陪伴我見證了前進路上的許多風雨彩虹。

然而，歲月不饒人。父親終究抵擋不住時間的侵蝕，1992年春夏之交他病倒了。在病榻上，他依然念念不忘那把陪伴他多年的冇弦。我幾番發現他眼角閃爍著期待的光芒，想要再次拿起那把冇弦，奏響他那熟悉的潮樂旋律。

在父親生命的最后時刻，我拿起那把冇弦，坐在他的床邊，輕輕地撥動琴弦，讓《寒鴉戲水》《出水蓮》等潮州音樂裊裊之音在房間里回蕩。聽著，聽著，父親的臉上露出了久違的笑容，他仿佛又回到了自己以前農閑自娛自樂的時刻……

如今，父親已經離開我多年，但他那把冇弦依然陪伴在我的身邊。每當我拿起它，我都會想起父親那慈祥的笑容和深沉的眼神。

在這個喧囂的世界里，冇弦拉響的樂聲仿佛是一股清流，它洗滌著我的心靈，讓我感受到溫暖和寧靜。我會繼承父親的遺志，走好人生每一步，用它“鋸”出華麗的樂章。

父親的冇弦，是一把充滿故事和情感的樂器，它將永遠陪伴著我，成為永恒的記憶。