請(qǐng)為“潮丑”干一杯

□?李英群

人生在世，壓力山大，需要消解。娛樂、趣味，是消解壓力的良藥。生活中，人人需要娛樂，都喜歡與有趣的人交往，聽趣味的故事。

中國(guó)戲曲有這個(gè)功能，娛樂性是其最突出的特色之一。

戲曲，是我國(guó)最早也是最成功投入市場(chǎng)的藝術(shù)品。戲曲藝人以賣藝為生，他們最了解受眾的口味：戲曲受眾覆蓋社會(huì)上所有階層，從帝王將相到販夫走卒都愛看戲曲演出。帝王權(quán)貴重視教化，文人士子主張寄情，平民百姓欣賞娛樂。這一切，即教化、抒情、娛樂，戲曲都照顧到了，但藝人們最重視的是劇目的娛樂性。很明顯，假如一出戲有很強(qiáng)的思想性，卻缺乏人情味，更一點(diǎn)趣味都沒有，觀眾大概不會(huì)掏錢去買思想教育吧，即使有一出戲用很優(yōu)美典雅的唱詞在抒發(fā)才子佳人的悲歡離合，但思想蒼白、趣味索然，平民觀眾不會(huì)有太大興趣，帝王權(quán)貴也難以共鳴，而即使思想內(nèi)容一般無害，風(fēng)花雪月抒情不足，但極有趣味，可笑可樂，是從帝王到草民都會(huì)喜歡的。

中國(guó)戲曲自宋代成型，藝人們就明白娛樂性是重要賣點(diǎn)，許多劇目哪怕是嚴(yán)肅的正劇以至悲劇，都盡力加進(jìn)一些歡樂有趣的元素，這其中，丑角的貢獻(xiàn)功不可沒。而潮劇，是把丑角經(jīng)營(yíng)得最出色的劇種。

戲劇戲劇，無非是“鬧著玩”與“惡作劇”的合稱，戲耍而已，是消解生活中悲苦的調(diào)味劑。戲曲的角色行當(dāng)，丑角的任務(wù)是插科打諢，制造笑料，提供歡樂。潮劇藝人最懂這一點(diǎn)，猶如潮菜的海味，很鮮很腥，賣魚老板會(huì)配上辣椒、生姜、芫荽，讓你辟腥。潮丑竟有十種之多，在全國(guó)眾多地方劇種中，絕無僅有。

潮劇的丑角豐富多彩，這是潮人的民性使然。

潮人先祖，自西晉末年為避八王之亂，隨晉元帝衣冠南渡，到唐安史之亂后和北宋靖康之恥，共三次南渡一直到定居潮州，目的不是做官發(fā)財(cái)，是找個(gè)地方生活，安居樂業(yè)。這些舉族南遷的吾潮祖先，你看現(xiàn)在那些民居大宅門上牌匾標(biāo)明的“XX世家”“XX舊家”，就知道都是中原望族的后人。他們厭倦了當(dāng)官，他們有文化修養(yǎng)，骨子里都是樂天派，平素喝工夫茶，編些幽默故事消遣，三巴哩嗹，笑古連篇，這是潮丑發(fā)展的溫床。

潮劇有幾個(gè)流傳廣久的折子戲：《掃窗會(huì)》《柴房會(huì)》《蘆林會(huì)》《井邊會(huì)》《磨房會(huì)》《梅亭雪》，現(xiàn)在一打開手機(jī)，抖音和朋友圈里，幾乎都會(huì)見到它們的聲影。我的茶友中有許多是潮劇票友，作過一小范圍調(diào)查，看《蘆林會(huì)》和《掃窗會(huì)》的遠(yuǎn)少于《井邊會(huì)》《柴房會(huì)》和《梅亭雪》，原因是有丑在場(chǎng)覺輕松，合乎工夫茶座的氣氛。我往往獨(dú)坐時(shí)聽聽《井邊會(huì)》，除了喜歡姚璇秋和陳瑜的唱腔，還特喜歡老王與九成兩個(gè)小丑的插科。當(dāng)李三娘唱至剛出生的兒子被惡哥嫂拋下池中的慘狀，目汁欲流欲流，老王九成那句“害害害，那嬰兒必定嗚夫哀哉”唱出口，無法不破淚為笑，茶也有味了。

《金花女》（也叫《金花牧羊》）是本地傳統(tǒng)劇目，寫本土故事。全劇11個(gè)人物，竟有7個(gè)是以丑角應(yīng)工，官袍丑、老丑、女丑、小丑，這在全國(guó)絕無僅有。金章一家三人，驛丞單位在職三人，加上個(gè)王媒婆，群丑亂舞，真真令人大開眼界。

主角金花，出場(chǎng)就帶苦澀，以后一場(chǎng)苦甚一場(chǎng)，直到最后的最后有一點(diǎn)點(diǎn)光明的尾巴。這是苦情戲，但全劇幾乎從頭到尾讓你笑聲不斷。這個(gè)戲把戲曲的娛樂功能推到高峰，應(yīng)該謝謝眾位丑兄！

請(qǐng)為潮丑干一杯！