藝林走筆

□?文/關全??圖/莊建明

○甲辰龍年的正月初一，揭陽7歲女孩林熙悅在路邊練習舞獅，恰好一支專業舞獅表演隊路過，自發為她敲鑼擂鼓、吶喊助威。本來嘛，舞獅是男子的“專屬”體育文藝，跟女子很難搭上關系，何況是一個7歲的小妮子？因此，這業余“小獅子”與專業“獅群”的完美配合，迅速地登上短視頻平臺的熱搜榜。AI時代的資訊傳播，就是這么的快捷！

○以前聽一些朋友說，紀錄片沒啥看頭。此論錯矣。前些時候，我觀看了紀錄片《大敦煌》，不禁為之叫好。該片從懸泉置遺址、漢代古道、畫像磚等說起，講述了敦煌建城的歷史背景，又通過粟特信札、敦煌服飾、敦煌星圖等重溫敦煌在漢唐時的輝煌。近代文物的散落、寶藏的流失不免讓我們回憶起那段屈辱的歷史，及至現在的石窟保護、文物回歸、“數字敦煌”，又讓我們欣喜今日中國之崛起。

敦煌之所以能被世人熟知、古絲綢之路之所以能夠名垂青史，依靠的不是戰馬和長矛，而是駝隊和善意；不是堅船和利炮，而是寶船和友誼。敦煌發生的文明盛宴，是和平包容、雙向共贏的，不同民族、不同宗教，不同的文明形態都可以在這里得到尊重。也許，“大敦煌”，就是人類命運共同體的生動寫照。

○談及古裝劇,不少觀眾想到的是主打玄幻或愛情題材的仙俠劇、仙偶劇，另外,考據嚴謹、結構恢宏的歷史正劇用如椽巨筆勾勒古今人物,以跌宕劇情演繹歷史興衰，在古裝劇市場中始終占有“大哥”重要位置。剛剛過去的春節期間，我在廣州觀看了兩部古裝劇影視片：《大漢賦（第一部）》和《大唐賦·破陣樂》。《大漢賦（第一部）》采用宏大敘事承載主題，主副線多線呼應貫穿，全面展現大漢四百年鼎盛時代的國家命運和大國風采。劇集海報上的“萬世之制，不朽之章”并非虛飾浮夸之辭，我看正是對其恢宏氣象的精準定義。

另一部《大唐賦》上篇名為“破陣樂”，聚焦唐太宗李世民的少年時代，以個體視角映照宏大歷史。極致的東方美學，在大歷史觀、大時代觀的史詩敘述精彩紛呈。難怪這兩部鴻篇巨制皆以“賦”字做尾綴,引起中青年人的強烈好評。

○以前讀外國偵探小說《福爾摩斯偵探案》，被其撲朔迷離的案情，疑竇百出的情節所吸引，常常暗想，什么時候才能有一部中國的偵探小說給我過個癮？

不久前，古裝懸疑劇《長安十二時辰》因制作精良、節奏緊湊，大獲觀眾認可。可見，作為“舶來品”的偵探類文藝體裁，在中國也大有可為，甚得受眾的歡迎。

○電影、電視是人們熟知的文藝品種。想不到，“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，它，就是很多人日漸熟悉的短視頻。因其時長短、信息密度高的特點，逐漸與普通網民的手機使用習慣相契合，從而成為了一種新興且極具潛力的信息傳播載體，或者說，是帶文藝范兒的“小電影”。安知身邊的你、我、他，不就能冒出個把未來的張藝謀和馮小剛？因為，一個個具體可感的微觀故事，都是網民從個體的微觀視角出發，以短視頻為媒介，通過鏡頭捕捉和展現生活新氣象，講述城鄉小故事，分享感人的瞬間。短視頻有助于打破傳統文化的刻板印象和神秘感——傳統文化不再是遙不可及的高閣之物，而是變成了人們生活中觸手可及的一部分，被還原為一種生動的、接地氣的存在，自有它的可貴之處。