蔡瑜先生那奇崛凝重的繪畫(huà)美學(xué)品格與他特殊的人生際遇有著密切的關(guān)系。是坎坷歲月磨煉了他堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性和陽(yáng)剛之氣。他的藝術(shù)顯然源自這種獨(dú)立自存的人格力量。

先生的作品描繪了梅花獨(dú)傲風(fēng)雪，堅(jiān)貞圣潔和浩然之氣，表現(xiàn)了生命的頑強(qiáng)，靈魂的不屈；寄托對(duì)梅花品格與精神的向往與禮贊，表達(dá)了畫(huà)家挑戰(zhàn)命運(yùn)，珍愛(ài)人生這一宏大的命題。

我于上世紀(jì)50年代末就讀于潮安一中 (現(xiàn)潮州金山中學(xué))。金山頂“火船樓”上的圖書(shū)館是我們課外浩瀚的知識(shí)海洋。有一次，在圖書(shū)館新到一期的文藝刊物《文藝學(xué)習(xí)》上，我見(jiàn)到蔡瑜老師寫(xiě)的一篇對(duì)全國(guó)知名畫(huà)家徐燕蓀畫(huà)的《兵車行》提出批評(píng)的文章，指出該畫(huà)的表現(xiàn)違背了杜甫原詩(shī)的內(nèi)容。《兵車行》是唐代偉大詩(shī)人杜甫創(chuàng)作的敘事詩(shī)，描寫(xiě)送別的慘狀與傳達(dá)征夫的訴苦,揭露了統(tǒng)治者長(zhǎng)期以來(lái)連年征戰(zhàn)，給老百姓造成了巨大的災(zāi)難。但畫(huà)家徐燕蓀的《兵車行》，畫(huà)面卻表現(xiàn)百姓送別出征士兵的熱烈場(chǎng)面，這顯然與原詩(shī)表達(dá)的主題思想和時(shí)代背景不符。徐燕蓀是我國(guó)著名工筆古裝人物畫(huà)家，曾創(chuàng)作過(guò)許多精彩的作品。但地處南國(guó)一隅一位年僅30余歲的中學(xué)教師竟敢于挑戰(zhàn)權(quán)威，直抒己見(jiàn)，很是了不起。蔡瑜的名字自此留在我的腦海里。

蔡瑜，號(hào)韓川野老。1926年生于澄海。1948年初赴廣州市立藝術(shù)專科學(xué)校求學(xué)，曾師從嶺南畫(huà)派著名畫(huà)家趙少昂。1948年底回潮加入解放軍閩粵贛邊縱隊(duì)第四支隊(duì)。新中國(guó)成立，在潮安縣軍管會(huì)工作，繪制了大量的大幅領(lǐng)袖油畫(huà)像及一批宣傳畫(huà)、連環(huán)畫(huà)。此后受命組建縣文化教育館，首任館長(zhǎng)。后又調(diào)任潮安一中教文學(xué)課，研習(xí)古文，并在國(guó)家文化學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表文章。其后不久，一場(chǎng)風(fēng)暴席卷南北大地，先生離開(kāi)教育崗位，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)二十多年的顛沛流離生活，曾到農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)、當(dāng)過(guò)工匠、畫(huà)匠，工人等……，在壓抑的環(huán)境下，盡管度日艱難，但他永遠(yuǎn)相信光明，從不放棄對(duì)藝術(shù)的追求和探索。

上世紀(jì)八十年代初，先生的藝術(shù)創(chuàng)作才得以重啟。此時(shí)雖已“霜侵華發(fā)”了，但豪情獨(dú)步，愈挫彌堅(jiān)，創(chuàng)作激情如泉噴發(fā)，其畫(huà)作秉承中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)，題以詩(shī)文，其畫(huà)詩(shī)書(shū)相宜，融為一體，畫(huà)外有詩(shī)意，詩(shī)中見(jiàn)畫(huà)境，先生的每幅作品都能表達(dá)畫(huà)家真我的內(nèi)心世界。

先生的繪畫(huà)題材廣泛，唯對(duì)梅花情有獨(dú)鐘。正如他現(xiàn)旅居泰國(guó)的昔年學(xué)生王僑生在談到先生畫(huà)梅時(shí)所說(shuō)：“此物最能體現(xiàn)個(gè)人的心靈美而顯其風(fēng)骨禮貌和精神寄托。”

水墨梅花，自宋代創(chuàng)興以來(lái)，歷久不衰。飽經(jīng)風(fēng)霜的梅花常是畫(huà)家無(wú)言傳達(dá)的題材，以畫(huà)梅著稱者代不乏人，名家輩出。畫(huà)梅不只要得其形，更須得梅花之情、之韻、之神。

先生是從民國(guó)走過(guò)來(lái)的老人，他的命運(yùn)跟抗日、跟解放、跟改革開(kāi)放緊緊聯(lián)系在一起。他在近一個(gè)世紀(jì)的風(fēng)雨人生，磨礪出他堅(jiān)韌不拔、百折不撓的頑強(qiáng)意志和一股不向任何磨難屈服的正氣，這與他畫(huà)筆下具有風(fēng)骨品性的梅花有一種契合，

先生他的梅花作品以意命筆，以情導(dǎo)墨，心隨筆運(yùn)，神遇跡化，暢情而合形質(zhì)。畫(huà)家通過(guò)對(duì)梅花神韻的生動(dòng)刻畫(huà)，抒寫(xiě)著畫(huà)家自己的情懷和抱負(fù)。先生的梅花作品，描繪了梅花獨(dú)傲風(fēng)雪，堅(jiān)貞圣潔和浩然之氣，表現(xiàn)了生命的頑強(qiáng)，靈魂的不屈；寄托著對(duì)梅花品格與精神的向往與禮贊，表達(dá)了畫(huà)家挑戰(zhàn)命運(yùn)，珍愛(ài)人生這一宏大的命題。

先生具有扎實(shí)的寫(xiě)生造型能力和深厚的傳統(tǒng)筆墨功底，他的創(chuàng)作已從“外師造化”轉(zhuǎn)為“中得心源”，畫(huà)家筆下的梅花不是自然物態(tài)的描摹，而是擺脫描摹自然物象的藩籬，是比自然更超脫、更本質(zhì)的詮釋，他建構(gòu)起以個(gè)人內(nèi)心世界為主宰的藝術(shù)原則。先生畫(huà)風(fēng)，是其一生坎坷經(jīng)歷鑄就，既能展示他高超的筆墨駕馭能力，也寄寓他的人格理想和高尚的情懷。

2016年，先生師年逾九旬，寶刀未老，創(chuàng)作激情仍如泉噴發(fā)，僅用20天時(shí)間，嘔心瀝血，日夜兼程，創(chuàng)作了《梅關(guān)精靈秀》這幅長(zhǎng)18.7x2.4米的巨幅長(zhǎng)卷。畫(huà)面上棵棵古梅樹(shù)枝干穿插交錯(cuò)，跌宕起伏盡傲倔；成千上萬(wàn)梅花飄逸恣肆，艷麗不妖無(wú)媚魂。作品展現(xiàn)了飽經(jīng)風(fēng)雪摧殘、千磨萬(wàn)難考驗(yàn)的棵棵梅樹(shù)，詮釋了梅花堅(jiān)貞圣潔、浩然之氣的生命精神。

兩年后，93歲高齡的先生創(chuàng)作完成《梅花傳奇》恢宏巨制，“該作長(zhǎng)約19米，寬約2.5米，共四百平方尺。巨作創(chuàng)作歷時(shí)二年，數(shù)易其稿，先生傾注了大量精力和心血，以梅喻人，將梅花與靈性完美結(jié)合，達(dá)到“天地與吾并生，萬(wàn)物與我為一”的境界”(蔡瑜：《萬(wàn)花敢向雪中出》)

先生還在《梅花傳奇》長(zhǎng)卷的后記題識(shí)最后中說(shuō)：“畫(huà)梅近三十載，未覺(jué)如此通靈，呼吸與共，固知榮枯有期。然寫(xiě)至老態(tài)龍鐘，猶迸力開(kāi)花，仍陳糾結(jié)于斷枝殘梗之間，雪壓風(fēng)摧，搖搖欲墜。不免怦然心動(dòng)，一息尚存，信念不改。此際梅與畫(huà)者何其相似！莊子曰：‘天地與吾并生，萬(wàn)物與吾同一’誠(chéng)哉斯言，吾有所悟矣！”

作品并迸發(fā)岀作者驚人的生命能量，先生是在爭(zhēng)分奪秒地與生命賽跑啊！“一息尚存，信念不改。”是血與詩(shī)熔鑄了梅花浩然正氣；是血與詩(shī)煉成至剛至柔、堅(jiān)貞圣潔之梅花精神。這兩件罕見(jiàn)的皇皇巨制。大筆鏜鎝，揮灑自如，草書(shū)寫(xiě)梅，籀篆作干，墨彩紛披，神完氣足，攝人心魄！激情蘸畫(huà)筆，生命鑄畫(huà)魂，作品的背后是畫(huà)家無(wú)窮的精神力量，顯示了老畫(huà)家烈士暮年的錚錚鐵骨，令人感嘆！

就筆墨而言，先生的國(guó)畫(huà)似乎更多地繼承著融貫中西的嶺南畫(huà)派的韻致，但更具有海派筆墨之渾厚凝重，雄健老辣，這與他轉(zhuǎn)益多師、博采眾長(zhǎng)有關(guān)。但就具體作品而論，又可看出他早已擺脫時(shí)徑，洗發(fā)新趣。

先生的作品特別講究書(shū)法用筆。繪畫(huà)的點(diǎn)、線、面以及筆觸、筆勢(shì)、筆意，都飽含書(shū)法的美。他還善于用墨用色，畫(huà)面濃淡干濕的墨色十分得體，墨彩交相輝映，簡(jiǎn)約靈動(dòng)，韻味動(dòng)人。別有一番情趣和韻味。

晚年，他內(nèi)外兼修，畫(huà)面縱逸跌宕，充滿動(dòng)感。內(nèi)涵更豐富，落筆更剛健、潑辣，狂放中寓謹(jǐn)嚴(yán)法度。作品進(jìn)入一個(gè)以神寫(xiě)形的更高境界。

先生的藝術(shù)視野深廣，力寫(xiě)精神。他修養(yǎng)廣博，厚積薄發(fā)，除寫(xiě)梅花外，他不論是花卉、山水等作品，還是白描、潑墨、工筆、工寫(xiě)兼施；不論是咫尺的小品，還是宏篇巨幅，都達(dá)到一個(gè)極高的藝術(shù)境界。

今天介紹的這幅《紅梅·禿筆又重磨》，畫(huà)面表現(xiàn)的是一段受風(fēng)雪摧殘、千磨百難，傷筋折骨的老梅樹(shù)干及錯(cuò)落交叉的枝椏，左下部卻有一新枝天矯猛回而上，綻放紅梅，構(gòu)圖險(xiǎn)絕而穩(wěn)當(dāng)，畫(huà)面筆墨縱逸跌宕，線條老辣，水墨交融，不拘形骸，不囿程式，具有撼人心魄的視覺(jué)沖擊力，顯示了畫(huà)家不凡的傳統(tǒng)水墨畫(huà)功力。畫(huà)中那挺拔不屈、凝重蒼茫的形象，不但表現(xiàn)了一種殘缺之美，也可以說(shuō)是畫(huà)家的人生種種坎坷乃至心靈創(chuàng)傷的宣泄。這正是畫(huà)家人品、精神的寫(xiě)照。表現(xiàn)了一種錚錚鐵骨的品格和頑強(qiáng)的生命精神。

畫(huà)面右下角還題有先生自撰的《古梅》一首：

栽花沒(méi)亂草，老骨饗病魔。意懶淡憎愛(ài)，眼昏聽(tīng)更訛。

舊事隨風(fēng)雨，蝸居默默多。幸存寒暑感，粗知流年過(guò)。

稚孫娛天倫，煦煦喜陽(yáng)和。苦茗濁酒后，禿筆又重磨。

古梅何其醜，傷根亦損柯。昨宵殘雪里，一枝出婀娜，莫磋春意遠(yuǎn)，幽香暖寒阿！

畫(huà)家在詩(shī)中回首幾十年風(fēng)雨人生，而今“稚孫娛天倫，煦煦喜陽(yáng)和。”“苦茗濁酒后，禿筆又重磨”，雖年老多病，仍嘔心瀝血，勇于探索。“古梅何其醜，傷根亦損柯。昨宵殘雪里，一枝出婀娜，”抒寫(xiě)著畫(huà)家自己的愈挫彌堅(jiān)的情懷和抱負(fù)，展示了一位智者強(qiáng)大的精神狀態(tài)。“莫磋春意遠(yuǎn)，幽香暖寒阿！”鮐背之年，不忘初心，令人感動(dòng)！

作品是藝術(shù)家思想、境界、人品、學(xué)識(shí)的最好詮釋。先生的藝術(shù)大大地得益于他多方面的修養(yǎng)、學(xué)識(shí)和飽經(jīng)磨煉的人生閱歷。藝術(shù)創(chuàng)作已成了他最主要的生存方式。如今，年將百歲的先生，遠(yuǎn)繁華喧囂而慕淡泊天真。他隱于都市一隅，過(guò)著孤寂、沉靜、閑散的日子。以無(wú)名無(wú)利無(wú)功的心態(tài)，“筆底煙云添苦樂(lè)，詩(shī)中風(fēng)物味凄清。”(蔡瑜詩(shī))。

衷心祝先生健康長(zhǎng)壽，丹青不老！

作者｜鄭振強(qiáng)

來(lái)源｜潮州日?qǐng)?bào)

編輯｜郭洵汐

審核｜龐磊成