潮繡作為粵繡中的一大流派，其獨特的風(fēng)格技藝和強烈的地方色彩，被譽為“針線上的藝術(shù)”，其中，以金碧、雄渾的墊凸浮雕效果的釘金繡尤為人所矚目。

1982年，《九龍屏》榮獲“中國工藝美術(shù)百花獎”金杯獎。

　　新中國成立后，潮繡得到前所未有的發(fā)展，名師輩出，精品疊現(xiàn)。1982年，由中國工藝美術(shù)大師林智成和廣東省工藝美術(shù)家楊堅平設(shè)計的《九龍屏》就是一件經(jīng)典作品，榮獲了中國工藝美術(shù)首屆百花獎金杯獎。《九龍屏》既是釘金繡技藝達到顛峰的最佳作品，又是粵繡的代表作之一，先后被送到許多國家展出，在各種藝術(shù)展中大放異彩。

　　在楊堅平非遺傳統(tǒng)工藝博物館里，展陳著一幅精美絕倫、巧奪天工的潮繡釘金繡《九龍屏》。這是1982年榮獲“中國工藝美術(shù)百花獎”金杯獎的原作，吸引著人們的關(guān)注。《九龍屏》浮雕般表現(xiàn)出九龍鬧海、騰空飛舞的形象，繡藝精美細(xì)致，構(gòu)圖均衡飽滿，整個畫面流光溢彩、富有生機。遠(yuǎn)看驚艷，近看精細(xì)，不禁讓人感嘆，完美的畫稿，在潮繡藝人的再創(chuàng)造之下，千針萬線的絕活，竟然可以繡出猶如天賜美物。

楊堅平向記者介紹《九龍屏》。

　　今年90歲的楊堅平再次談及《九龍屏》時心情仍然很激動，臉上露出了欣慰的笑容。“1981年，潮州市刺繡工業(yè)公司為完成全省粵繡精品評比，申報中國工藝美術(shù)品百花獎工作，組織了以潮州刺繡研究所為主、潮繡廠為輔進行繡品創(chuàng)作。后經(jīng)潮州市刺繡工業(yè)公司決定，由潮州市潮繡廠申報百花獎。”楊堅平說，《九龍屏》《吹簫引鳳》等這些繡品都是潮州刺繡研究所初創(chuàng)時期在西門三輪車社（即西門古車站）竹篷下繡制出來的。1982年，這批繡品以粵繡名義參評“中國工藝美術(shù)百花獎”獲金杯獎而家喻戶曉，經(jīng)潮州報刊推介，社會上漸漸流傳出一句話“竹篷下飛出金鳳凰”。

　　《九龍屏》是由林智成和楊堅平共同設(shè)計的，他倆分工合作，林智成畫主體的九龍動態(tài)，楊堅平畫水補云作陪襯。倆人經(jīng)過反復(fù)探討，經(jīng)過兩個月四次修改后才定稿，最后再由楊堅平設(shè)計裝潢配套的木雕屏座。

　　龍是中華民族的象征，“騰飛的龍”有飛黃騰達的寓意，而九的諧音象征永久之意。九條呼之欲出的五爪金龍對稱分布于三面屏風(fēng)之上，張牙舞爪、氣勢雄渾。中間屏以一蛟龍雄踞中央，身軀盤屈飛舞，爪踏火寶尾上翹，似嬉逗著擁簇在周圍的伙伴。在主龍上下左右，有四條姿態(tài)各異的游龍，或從天而降，或躍海而上，或翻轉(zhuǎn)，或側(cè)游。左右兩屏，各兩條蛟龍朝向中心躍舞著。祥云朵朵，圍繞其間。九龍之下，深邃幽藍(lán)、喧嘯擊蕩的波濤卷起銀白色的浪花，既烘托了九龍的運動感，又使畫面完整統(tǒng)一。湛藍(lán)銀白的海浪，金碧輝煌的九龍，組成雄壯的節(jié)奏，熱烈而響亮，體現(xiàn)了蓬勃剛勁的民族氣概。

　　《九龍屏》作品構(gòu)圖聚而多變，飽滿中見空間，均衡中有變化。一主二副的屏風(fēng)款式形成主次分明的格式布局，而祥云、浪花既起到補空填滿構(gòu)圖的作用，又達到豐富的裝飾藝術(shù)效果。

　　“潮繡釘金繡獨步天下，申報參評時就要抓住潮州刺繡特色，展示別人所無的技藝，才能使大家信服。”楊堅平說。《九龍屏》繡品采用了金銀線墊繡的技法，歸納起來有“鋪、墊、釘、貼、綴”等五法。九龍墊棉墊丁而繡，又用棕絲勾勒，突出了骨骼、鬃須線條；龍頭、龍身下鋪墊棉絮，高出繡面二、三公分，浮雕般地表現(xiàn)了蛟龍豐滿的肌肉、善舞的軀體。

龍頭栩栩如生。

　　繡娘章雪枬回憶道，當(dāng)年，為了完成《九龍屏》等的繡制任務(wù)，繡娘們分工協(xié)作、互相配合。《九龍屏》主要由林玩英、陳舜卿、周如琴等8位繡娘完成，如今大多人已過世，而她也曾協(xié)助過《九龍屏》的繡制。龍是由不同的繡娘分工而繡制的，龍頭和龍身，都只能由各一位手藝精湛的繡娘獨立完成。因為刺繡習(xí)慣就像字跡一樣，有著個人的特點和風(fēng)格。龍身、龍頭等局部繡妥后剪出來在原緞上進行拼貼，再繡上點綴配物。

　　潮繡與其他繡種不一樣的地方，是用棉花將其墊高，再在墊高的部分上繡，墊凸技藝使潮繡在四大名繡中獨樹一幟。因為龍頭、龍身下鋪墊了厚實的棉絮，施繡時并不像在薄薄平面繡布上繡制的那樣隨心所欲，看不見針落腳，掌握不到針的走向，針不聽使喚便會歪。還有墊多高也需要進行考量，龍身需要進行一次墊綿，而龍頭需要兩次墊綿，這樣才會高高凸起，顯得霸氣。

　　繡制龍身上的龍鱗采用了“二針企鱗”針法，這也是其他繡種沒有的。“二針企鱗針法即是用金線作漩渦狀釘繞成小于圖釘蓋圓片，片片相疊。龍鱗下端可翻動，非常逼真。”章雪枬介紹“二針企鱗針法復(fù)雜，每一處針距恰當(dāng)與否，都決定了整體觀感的好壞。龍身需要由技藝最精湛的繡娘繡制，這樣所扣的龍鱗才能均勻整齊。據(jù)估計，一個繡工差不多要用二十天才能繡完一條龍的鱗片。

潮繡釘金繡老藝人李木蘭在指導(dǎo)繡娘采用“二針企鱗”針法繡制《九龍屏》。（資料圖片）

　　刺繡是“慢藝術(shù)”，是最耗時間、最講究細(xì)節(jié)的一道工序。繡娘們的一針一線，一起一落決定了作品是否細(xì)致精美。當(dāng)時為了趕制《九龍屏》《吹簫引鳳》等繡品，繡娘們都很辛苦。她們每天都要坐在刺繡架旁工作11至12小時，家庭幾乎都顧不上，經(jīng)常早出晚歸，和孩子見面都難，出門的時候孩子還未起床，晚上回到家孩子已經(jīng)熟睡。

　　繡娘們?nèi)找冠s工，用了半年多的時間才完成《九龍屏》。“繡制的過程雖然很漫長，但大家干勁十足，不管外面狂風(fēng)暴雨，仍心靜如水地坐在棚架前刺繡。指導(dǎo)老師不時還會用炭爐燒水煮茶給繡娘們喝，幫助提神。那是一段難忘的時光，大家齊心協(xié)力完成繡品的過程，也讓我懂得精益求精、團結(jié)協(xié)作的團隊精神。”章雪枬說。

　　歷經(jīng)40年的光陰歲月，由金線繡成的《九龍屏》依然光彩奪目，龍鱗片片閃閃發(fā)光，富于質(zhì)感。

　　“當(dāng)時繡制用的是純金線，需牽引金線約46匝，有一斤多的重量。”楊堅平說，《九龍屏》精選材質(zhì)較厚的名貴庫緞，繡線是上乘的金線，如保管得當(dāng)，幾十年乃至上百年仍然是一件不褪色的藝術(shù)品。

1981年初，潮州刺繡研究所參加繡制《九龍屏》的繡娘于西門三輪車社合影。（資料圖片）

　　潮繡釘金繡《九龍屏》、金絨混合繡《吹簫引鳳》等繡品，是潮繡里的“極品”，原藏廣東省經(jīng)委，后轉(zhuǎn)入廣東工藝珍品館。“當(dāng)時得知這批繡品要拍賣時，我立即趕了過去，出于情懷，我競拍下來收藏，如今，這批繡品展陳在我的非遺傳統(tǒng)工藝博物館，是館里的‘鎮(zhèn)館之寶’。”楊堅平說，《九龍屏》是自己參與的作品，如果流落到別處，會覺得很心疼。

　　《九龍屏》的一針一線烙下了那個年代潮州人審美情趣的印記，也記錄了潮繡藝人不斷探索的艱辛和輝煌。潮州刺繡藝術(shù)是一座豐富的寶藏，是潮州民間工藝的瑰寶，在時光長河之中熠熠生輝，楊堅平希望能夠保留和展示老繡品，讓更多的人在感受到老繡品精美的繡工外，真正了解潮州刺繡背后的傳統(tǒng)文化魅力，領(lǐng)會到潮州繡娘的勤勞與智慧。

作者｜潮州日報記者 李歡歡

圖片｜潮州日報記者 莊園 鄭新培

編輯｜蔡泳

審核｜詹樹鴻