好曲不厭百回聽

人，最好能有一二項業余愛好，這對于豐富自己的業余生活，尤其是退休之后的老年時光是否過得充實很重要，是老有所樂的必要條件。

你所選擇的業余愛好，必須是內容健康的，悠閑輕松的，省力省錢的，是一個人就可以進行的。比如下棋打牌要多人參與，找不到伴就無法活動，打球旅游需有旺盛精力，老人不宜。

如果你的愛好與你的職業相一致，并且退休后仍可獨立進行，比如歌唱家、書法家、畫家這一類人，那么我祝賀你，你一定老仍有所樂。

我慶幸，我從小就喜歡閱讀，中年之后又喜歡聽曲，這二項愛好恰好與我從事中學教學到劇團專職編劇的職業相一致。退休之后，這二項又都可以獨立進行，這讓我退休后的生活過得更充實，更有味。

隨著年齡的增長，視力在不斷衰退。因眼疾動了手術之后，看書用放大鏡，很是吃力，孩子們又再三提醒我要少看手機，也別長時間盯著電視，這些，我都遵照執行。

喜歡看書的愛好被剝奪了，所幸還有一項愛聽曲，什么曲？潮劇唱腔。

我原本是在中學當一名語文教員，突然被調到專業劇團任編劇，開始，對聽曲并沒那么熱衷，用情都在劇本上。創作和改編了一些本子都被搬上戲臺，但反應很一般，戲曲味不濃。廣東潮劇院的著名編劇李志浦兄對我說：“到劇團去浸，跟他們去演出點，敢敢浸落去！”

好一個浸字，此中有真意。

在演出現場，在觀眾的反應中，我明白了戲曲“唱念做打”的四種藝術手段，最重要的是唱。唱腔是戲曲之魂。難怪北京人上戲館子說去聽戲，不像我們潮劇觀眾說去看戲；也明白了大戲劇家田漢贈潮劇院詩中那句“蕩氣回腸聽掃窗”以及戲曲專家張庚在汕頭觀看潮劇之后留下的詩中那二行“愿得此生潮汕老，好將良夜傍歌臺”的分量。

為了提高自已對潮劇唱腔的鑒賞水平，我開始積極拜訪潮劇作曲家馬飛老師、饒宗栻老師、陳瑪原老師以及我的合作者陳鵬兄臺。在寫劇本中的重點唱段時，就請陳鵬先一起研究細心探討，終于有了一些我們合作的唱段在票友中傳唱。

現在，曲社遍布城鄉，票友成千上萬。你打開手機，隨意一點，十有三四會跳出來個票友唱潮曲的畫面。這些演唱者中，有些是我的熟人。偶或我會對他們的唱腔作點簡評，於是他們也樂意傳給我他們表演的視頻。這不，就在剛才，馬來西亞的陳素云就傳來她的一曲《彩屏自嘆》，這是我改編的《胭脂河》（亦名《彩屏救夫》）中主人翁彩屏的核心唱段。我告訴她，潮州電視臺戲曲頻道主持人秋英約我作《明星面對面》專題節目時，我就請老同事李玉蘭來助陣，她是《胭脂河》的主演，我就讓她唱這一段。好曲自有知音。

票友中讓我最感興趣并在朋友中多次推介的是丁華命兄臺，他是位參加對越自衛反擊戰，上前線打過仗的退役老兵，這位堂堂漢子居然迷上以委婉清柔著稱的潮曲，不單常被約到多家曲社去演唱，更是為眾多潮曲愛好者提供場地而奔忙的熱心人。他是市郊仙田人，最近把村里的戲臺作了一番整修，弄出個樸素大方的大戲臺。該村曾稱為星光大隊，戲臺就名之為“星光大戲臺”，落成時拍了照片傳給我，看得出他的高興。鐵漢柔情，足見戲曲的魅力！我也為他高興，不避淺陋撰了一副對聯相贈：星耀戲臺賞妙曲，光照人間度良宵。愿仙田村從此夜夜笙歌。

他又給我傳來一短視頻，是楊薇與蔡映娜演唱的《關羽斬子》中的唱段《有何遺愿對娘言》。楊薇是我在劇團時的小同事，映娜則是當年到《明星面對面》來表演我作詞的《黃金哪能買雙眼》，我感到她的感情掌握得很到位。現在，由專業演員與業余愛好者同臺合作，真是最有厚度的非遺傳承，是潮劇舞臺一道亮麗的風景。

華命與楊薇、映娜曾在我客廳見過面，是熟人了。他們的互相交流，令我老人家十分欣慰。

老有所樂樂什么？樂聽曲。什么曲？好曲不厭百回聽，一曲難忘是《掃窗》。

此刻獨處，我把手機放一側，播著《掃窗會》，在沙發上作葛優躺，閉眼聽翁鑾金在無奈長嘆，聽姚璇秋在悲怨訴說。似睡非睡，似夢非夢，那歌聲，似從窗外飄進來，蒼涼委婉，情真意切……

躍起，寫下這么些文字：

潮音裊裊，樂韻清清，

如聞仙樂耳邊鳴。

清夜聽曲難入夢，

是何人樓上唱《掃窗》？

憶當年《掃窗》走進中南海，

懷仁堂中響起潮聲。

高文舉，望鄉關，

嘆云山飄緲鄉音絕；

王金真，思郎君，

咫尺天涯一扇窗。

一邊是，含悲帶淚一掃帚，

掃不盡凄凄楚楚，

一邊是，寂寞無聊一卷書，

難排遣冷冷清清。

是泣是訴，是怨是愛，

有悲有淚，為恩為情。

高文舉，你何懦弱，

任你得中高第，

百無一用是書生。

王金真，你何堅貞，

忍辱負重不屈，

尋得夫君正義伸。

潮劇好曲千千萬，

一曲難忘是掃窗。