雕，磨煉的不僅是手上功夫

人民日報  李縱 楊燕芳

九〇后木雕手藝人陳嘉制作的木雕作品“四季平安”。 陳嘉 攝

“嘟嘟嘟……”在廣東省潮州市的陳舜羌工作室內(nèi)，90后潮州木雕手藝人陳嘉正埋頭雕刻。木槌輕重有致地敲擊著刻刀，刻刀所至，木屑掉落，一朵寓意萬壽的菊花在她的手中悄然“綻放”。

出身木雕世家的陳嘉，跟隨父親學(xué)習(xí)木雕技藝已有17年，另辟蹊徑走出了“小而精”的木雕藝術(shù)創(chuàng)作之路。

陳嘉的爺爺陳舜羌是中國工藝美術(shù)大師，是潮州木雕代表作“龍蝦蟹簍”的原創(chuàng)者之一，父親陳培希則承襲了木雕世家的招牌。受家庭熏陶，她早早接觸木雕，父親雕刻掉下的木屑是她小時候的玩具，幫父親打磨成品是她小時候的“工作”。兒時的陳嘉看著父親每天把一塊塊木頭變成一件件漂亮的藝術(shù)品，驕傲驚嘆之余，她對這份“工作”產(chǎn)生了濃厚的興趣，14歲那年正式拜師父親學(xué)藝。“我們?nèi)腴T一般先學(xué)磨刀。當(dāng)時每天蹲著磨刀一蹲就是兩三個小時，手還經(jīng)常被粗糙的磨石磨到起泡破皮。”陳嘉這才意識到，“這一行沒那么容易”。

從磨刀、練習(xí)基本線條再到雕刻一些小物件，在日復(fù)一日的練習(xí)中，被刀劃傷是常有的事。看著受傷的女兒，陳培希非常心疼，經(jīng)常勸她別學(xué)了，“女孩子還是找個輕松的工作干吧。”陳嘉不肯，哭過痛過依然選擇埋頭前行。“朋友一直笑我說，人家是不撞南墻不回頭，你是撞了南墻還要撞。”

陳嘉坦言，其實(shí)不是沒有過放棄的念頭，只是要強(qiáng)的她并不想半途而廢，不想成為別人口中那個“肯定做不久”的人。“我是老師傅的女兒，別人能做到的，我為什么做不到！”正是這股不怕苦、不服輸?shù)膭牛沃惣味蛇^一次次難關(guān)。

“龍蝦蟹簍”是潮州木雕的代表作，也是陳嘉家族傳承的標(biāo)志作品。要想出師，必須會做蟹簍。而這種多層次鏤空雕刻，也是陳嘉學(xué)藝生涯的一大挑戰(zhàn)。“簍子里的東西最難雕刻。沒人知道木頭里面的情況，鑿的過程需要根據(jù)裂縫、木眼等實(shí)際構(gòu)思，確保內(nèi)外輪廓保持一致，達(dá)到環(huán)環(huán)相扣的效果。同時，還得保證里面的木材薄厚均勻、表面光滑，但外面已經(jīng)有個簍子了，刀的角度很有限，只能一點(diǎn)一點(diǎn)雕琢。”在陳嘉看來，做木雕的過程非常打磨心性，磨煉的不僅是手上功夫，更是一顆耐得住寂寞、沉得下來鉆研的心。

龍蝦蟹簍，簍是基礎(chǔ)，蝦蟹是關(guān)鍵。為了雕出惟妙惟肖的作品，陳嘉到飯店吃飯都不忘觀察蝦蟹，甚至將蝦蟹殼帶回家研究。在廢寢忘食的學(xué)習(xí)中，20歲那年，陳嘉獨(dú)立雕刻完成第一件蟹簍作品。那些曾經(jīng)不看好她的人，對她刮目相看。

2018年起，陳嘉開始不定期在湘子橋、己略黃公祠制作和分享潮州木雕。與游客的交流互動，讓她的視野更開闊，也讓她有了更多創(chuàng)作靈感。以往的潮州木雕作品多為大件藝術(shù)品，大家再喜歡也很難帶回家中觀賞。為了讓木雕走進(jìn)生活，陳嘉決定往“小而精”的方向發(fā)展。在她看來，木雕作品越小難度越大，力度控制需要更加精細(xì)。打火機(jī)體積大小的小型龍蝦蟹簍，便是她探索創(chuàng)新的最大成果。此外，她還做了許多香薰、筆筒、梳子等小物件文創(chuàng)產(chǎn)品，成了游客爭相購買的伴手禮。

不僅如此，陳嘉還積極與各類知名品牌合作，借助品牌的力量進(jìn)一步擴(kuò)大潮州木雕的影響力。她還參與創(chuàng)作了不少帶有潮州木雕符號的香爐香座、擴(kuò)香器等兼具藝術(shù)價值和實(shí)用價值的作品，跨界合作，讓她更加篤定自己的創(chuàng)作方向。

“我希望潮州木雕能離生活更近些。”作為年輕一代的非遺手藝人，陳嘉深知傳承的責(zé)任。“一項(xiàng)非遺只有被看見，才有機(jī)會被了解、被喜歡，進(jìn)而被延續(xù)。現(xiàn)場體驗(yàn)、近距離接觸是最好的‘被看見’的方式。”因此，陳嘉帶著卡通動漫的木雕作品進(jìn)校園，帶著游客喜歡的文創(chuàng)產(chǎn)品上湘子橋，還經(jīng)常讓過往的游客體驗(yàn)、上手。

她欣喜地發(fā)現(xiàn)，喜歡潮州木雕的人越來越多。