許淑婉，1946年生，廣東潮州市人。潮州市潮劇團著名潮劇青衣，二級演員，廣東省戲劇家協會會員，潮州市戲劇家協會理事，曾任潮州市政協委員。1958年考入潮安縣正天香潮劇團，習刀馬旦、彩羅衣旦，后轉青衣，得到潮州戲劇界前輩張木水、鄭兩河、張鴻標等先生的悉心指點，勤學苦練，奠定了扎實的演藝基礎。1959年開始登臺演出，在近百個劇目中扮演主要角色，行當跨越了刀馬旦、彩羅衣旦、青衣、小生、女丑、老旦等，戲路寬廣，堪稱“戲布袋”。

潮劇生涯的開始也是比較偶然。1958年，我跟幾個小伙伴去潮州戲院玩，當時正巧在招考演員，其中有一個小伙伴就說，我們去應考要不要？大家就去考了，什么都沒想。剛考完，監考的老師說：“囡啊，你明天收拾幾件衣服，跟我們去汕頭大觀園（戲院）?！本瓦@樣被錄用了。當時還有4個月的實習期，合格才轉正，考進的劇團就是當時的正天香潮劇團。

我演的第一部戲是折子戲《撞馬》（1959年），主演紅玫瑰（刀馬旦），第二部是《打店》，主演孫二娘（刀馬旦）。當時我們參加匯演，劇團領導看到《撞馬》這出戲很好，就派司鼓許四文帶我和葉嬋清去普寧梅正劇團學這出戲。這件事很好玩，學習一周后排練好了，讓我們去彩排，我們怕得跑到陽臺上去哭。你想想，那時候才十四五歲的小孩就要上臺演出，特別緊張，但是在那邊彩排一周后回來演出，大家看了都贊不絕口。

許淑婉在《莫愁女》中飾演老太君

我的演藝生涯短戲長戲演了100多部。以前演戲差不多都這樣，要演每一出長戲（大戲）前，都先演一出短戲（折子戲），演短戲有兩個目的，一是出演大戲的演員先練練動作、練練聲音，二是通過短戲培養年輕演員，讓年輕演員鍛煉鍛煉。我也是從演折子戲開始的，但時間很短，演的第一個大戲是《楊八姐闖幽州》之番邦公主韓翠屏，后來就演了很多，《金菊花》《七日紅》《焦裕祿》《龍江頌》《小刀會》《寶蓮燈》《三鳳求凰》，《小刀會》是恢復古裝戲前上演的第一出古裝戲，接著是《寶蓮燈》。

2006年冬天，下鄉去揭西的農村演出，農村條件差，那次戲臺是搭在一條大溪上，演著演著，戲臺突然塌下來，所有人都掉到水里，還好電工師父機智，馬上把電源切斷，如果沒切斷電源，估計會電死不少人。大家掉在水里，很多人都嗆了水，嚇得邊掙扎邊大哭，不停地大喊救人，最后是村民觀眾幫忙把人從水里一個個拖了上來。

還有一次，去鳳凰革命老區慰問，因為比較偏僻，演出的條件很簡陋，村里沒有電，戲臺照明用的是汽燈（一種煤油氣化燃燒的照明燈，亮度比較高，因易發熱，存在一定風險），因為汽燈周圍溫度太高，臺上的幕布著火燒了起來，找不到滅火的水源，大家亂成一團，情急之下，把尿桶（以前農村都用這種糞桶積攢人的糞便作為肥料用于種地施肥）抬了過來，用尿滅火，最后才把火給滅了。

其實我十八、九歲時，從《紅燈記》開始就自己做頭飾了，還幫團里很多人做頭飾妝容。我喜歡這些東西，不是為了別的，就喜歡給人家打扮得漂漂亮亮的。我加入潮劇團比較早，像鄭舜英這些年紀比較輕又是后來才入團的，我就給她們做頭飾，做得多了，就懂得更多。潮劇頭飾的革新是我最早做的，以前信息比較閉塞，不容易接觸到外面的一些事物，后來有電視看了，感覺電視劇里其他劇種的頭飾也很好看，就把其中一些融合在潮劇的頭飾中來，主要是越劇里的妝容頭飾。

潮劇《金菊花》里金菊花的頭飾，她是一個海邊的婦女，很有海邊漁女的特點。原來的頭飾比較簡單，但你得觀察海邊漁女的一般打扮，然后還得看看一些畫冊、圖片中關于漁女的形象打扮，把里面有用的東西吸收進來，然后利用這些想法對原來潮劇里關于漁女的妝容加以改進，加進一些時尚的元素，當然這個過程你得充分考慮舞臺形象和表演的需要，這樣就能呈現一個漁女的新妝容。包括其他的，比如服裝，可以在原有傳統潮劇的服裝基礎上加以改進，但要協調，固守潮劇的特色特點。設計頭飾很辛苦，你看看，這些毛發全都是我自己一針一針縫上去的，然后把買來的珠子亮片一顆顆綴上去，很用神，很費精力，特別是天氣熱的時候，坐的時間長了，會很累。

但是通過我的創新，演出后大家都說這些頭飾特別漂亮。比如說，潮劇的舞臺燈光比較亮，常常只關注一些發光的珠子亮片，但電視劇里的人物妝造更多注重頭飾（造型）、發型，我就把電視劇里的造型用到潮劇中來，加上我們傳統的珠子亮片，這樣就兩全其美，看起來非常好看。廣東潮劇院和福建的劇團看了潮州潮劇團的頭飾很有特點、特別漂亮，都過來了解情況，后來才知道是我做的創新和改良，他們都很欣賞，還先后派人專程過來學習，讓我介紹創新的做法。我說潮劇傳承不能墨守成規，潮劇需要創新，才能進步提高。

現在很少去參加演出，畢竟年齡大了，只是偶爾會去參加。劇團的戲校是開展潮劇傳承的一個陣地，像我這樣的老演員，有時候年輕演員來請教一些問題，我都力所能及地為他們解答，特別是在唱功上會給予他們幫助、輔導。像以前我們練唱功的時候，都要求要唱“落喉”（唱在喉嚨里，唱真聲），大多演出也都是唱真聲，唱的時間長了會很難受，現在都講究真聲和假聲相結合，這樣唱起來就舒服多，音色也很好聽。加上現在很多作曲都講究唱起來要悅耳動人，這里面也有適應現在觀眾審美趣味的問題。但該怎樣結合就需要技巧，我會跟他們多交流，把我在演藝生涯總結出來的東西跟她們分享。2022年，我應深圳潮人海外聯誼會的邀請，參加了一個交流演唱會，結合我的演藝生涯講了一些潮劇的表演和欣賞，我覺得這很有意思，作為潮劇人，退休以后能做這樣的事情，也是對潮劇傳播傳承的貢獻，是值得去做的。

（本文根據許淑婉口述整理）

作者｜潮州市潮劇傳承保護中心 陳東 許鎮煥

編輯｜張澤慧

審核｜詹樹鴻