三載歌臺舞霓裳 半生梨園襯青衣

——潮州戲劇藝人訪談摘錄之楊永釗篇

□ 潮州市潮劇傳承保護中心 許鎮(zhèn)煥 陳東

楊永釗，1938年生，潮州市人。原潮安縣委文工團舞蹈演員，參演《赤葉河》《人民公社好》《三月三》《洪湖赤衛(wèi)隊》《英雄島》等劇目。文工團解散后加入潮州漢劇團，曾在《紅燈記》《奇襲白虎團》等劇目中扮演角色。漢劇團撤并后進入潮州市潮劇團，主要從事舞臺燈光工作。

1962年《盜仙草》劇組合影。

潮州文工團

1958年末，我還在抽紗公司，當時搞大躍進，需要排練、演出節(jié)目。因為我剛進抽紗公司不久，比較年輕，就被派去“汕頭地區(qū)文藝訓練班”學習。當時訓練班的老師水平非常高，有來自上海歌舞團、聲樂團，廣州戰(zhàn)士文工團的老師，還有羅榮鉅（羅榮鉅，1918—1991，廣東開平人，《志愿軍進行曲》作者，國家一級演員）的徒弟，辦有話劇班、舞蹈班，當時在潮州辦了3個月的培訓班（在南門當時的黨校），學員主要是來自金山中學、韓山師范學院的文藝骨干，師資也有來自這兩個學校的老師，還有興梅（興寧、梅縣）調來的文藝工作者，其他人是招考來的，我就屬于招考進入培訓班學聲樂的。林柱材、石應瑞等，還有一中、韓師的舞蹈骨干40多人都是吸收進文工團的。陳瑪原老師原來就是學校的文藝骨干，也來到培訓班。還有施策老師，他曾去中國舞蹈學院學習，所以培訓班專門請他過來當輔導老師，教學舞蹈基本功的訓練和編導。1959年3月1日，潮安縣委成立文工團，分為樂隊、舞蹈隊、演唱隊三個隊。

文工團成立沒排練多久就去了鳳凰水庫開展慰問演出。當時縣委非常重視，外面甚至有傳言：“文工團就像縣委的孩子一樣。”我們平時就是訓練、政治學習這兩方面。文工團一成立就開始訓練、排練節(jié)目，節(jié)目多樣，除了歌劇、潮劇外，還有快板、三句半什么的，40幾個人什么都演。節(jié)目短小精悍，很快排練完就能出演。文工團是黨的宣傳喉舌，經(jīng)常要承擔縣委的宣傳慰問任務外出演出，主要是去山區(qū)。文工團除了演出，還要參加勞動，也是很辛苦的，不管到哪里，每人都是背一個小背包，睡祠堂、學校的地板，沒有床鋪，就用稻草鋪在地上當床睡。

文工團一直到1961年解散，樂隊去了雜技團，演唱隊去了潮劇團，我們舞蹈隊就去了漢劇團。當時領導說：現(xiàn)在文工團分開是暫時的，今后還要合在一起，現(xiàn)在去的單位可以學習表演，平時也可以練功，哪一天需要了，重新合在一起就又可以演出了。臨近解散前，文工團被派去農場，在那里勞動、學習、練功，也會排一些小節(jié)目。沒想到這一解散后就沒再合一起了，文工團從成立到解散其實也就短短三年。

我來到漢劇團之前是文工團的舞蹈演員。當時在文工團我不是主要角色，演的都是一般角色。因為我從企業(yè)過來的，沒有什么表演基礎，幸好當時比較努力，師資也比較好，我學得快，當時如果有老師過來教我們，我們都不會放過每一次短暫學習的機會。后來到了漢劇團，我們剛過來的十幾個人，都是跑龍?zhí)椎模瑳]站過“臺中（主角）”，但也很拼。

文工團的節(jié)目很多，《赤葉河》就是其中一部，由陳瑪原老師作曲、編排，演出的效果很好。由于是大躍進年代，演出一段時間后，文工團就開始排練《人民公社好》《鳳江大隊》《五女夸夫》這些節(jié)目。當時汕頭地區(qū)各縣都有文工團，但是潮州的文工團很有名氣，地區(qū)文化局領導到潮州看我們的節(jié)目，評價很高，說潮州文工團的隊伍年輕非常好，藝術水平也很高。農村的農民作家也參加了編導，文化局副局長吳士衡主管文工團，文工團團長是陳俊粦，陳俊粦團長很有鉆研精神，是抓業(yè)務的一把好手，還有一位負責抓政治的指導員，叫田在珍，北方人，是部隊來的。我們還排演歌劇《三月三》，是一部大戲，《人民公社好》是歌舞劇、《五女夸夫》是舞蹈劇，也有像《搶板凳》這些短小精悍的節(jié)目，排不了幾天就能演出，還很受歡迎。

潮州文工團遠近都很有名氣，經(jīng)常到外地演出，最遠的地方去了福建的古田和梅州的興寧，去興寧慰問部隊，到了機場，還參觀了當時我們部隊的噴氣式飛機，雖然演出很遠很辛苦，但我們都特別高興，因為當時部隊的噴氣式飛機不是一般人就能看到、接觸到的。

幕后同樣精彩

我的整個演藝生涯從臺前到幕后做了很多不同的工作。

在漢劇團的時候，我什么事情都干，除了表演、跑龍?zhí)淄猓€有燈光、布景、道具管理，所以后來到了潮劇團，就主要負責舞臺燈光。當時處理潮劇的舞臺燈光主要是依靠邱仰忠（潮劇團舞美師），他的舞臺美術畫得特別好，能準確把握燈具投射的角度，他畫好以后給我，我再根據(jù)舞臺的需要和劇情投射到舞臺上。

做燈光的時候，特別注意掌握燈光控制，配合舞臺演員的演出和劇情的要求控制燈光的照射、色彩的變化、明暗的調節(jié)，比如雨天、云霧、白天黑夜，都要利用不同的燈光制造舞臺氛圍。當時設備和技術比較有限，燈光工作不能全靠光影，需要有一些輔助手段，有時還需要動手制作一些布條、玻璃紙和石英石等實物，配合鼓風機和電爐，再輔助燈光制造海水、風雨、云霧的效果，這些需要在實際工作中一步步學習掌握，最后才能達到比較理想的舞臺視覺。

像當時《紅燈記》里火車頭的煙霧，就是通過燃燒有煙霧的東西，然后由一個人根據(jù)模擬火車開動的聲響和舞臺上火車頭的前進節(jié)奏拉動煙霧，產(chǎn)生火車前進的效果，特別真實，觀眾看這場戲看得上癮。又如夜空的燈光，除了使用比較暗的藍色燈光外，月亮和星星全都由后面的幕布人工控制，需要星星閃爍，就讓人工不停地控制電門的開關，閃電也一樣，效果還是很好的，這些都是在工作實踐中不停思考改進的。要達到這類效果，需要很多人相互協(xié)助，密切配合。比如《八仙過海》這出戲中海水的置景，是縫制了一條橫貫舞臺的大布筒，然后一個人在一頭拿著電風扇準備著，需要營造海水景物的時候，就打開電風扇往大布筒里不停吹風，另外一個人有節(jié)奏地拍打大布筒，塑造海浪的翻動，這樣，在燈光配合下就很形象地展現(xiàn)了大海的景象。再如《莫愁女》這出戲最后一場的閃電是這樣塑造的，一個人拿著一塊很大的反光鐵板不停地搖，一個人向反光鐵板照射燈光，把閃爍的光照射到舞臺，再加上鐵板發(fā)出的哐當響聲通過音響在劇場內播出，這樣就營造了一個電閃雷鳴的雷雨天氣氛圍，特別形象生動。

潮劇的舞臺燈光很重要，包括音響、布景、燈光，這些都是為臺前服務的。燈光的效果需要多想一些辦法也它不是靠一個人就能完成的。燈光師更要對劇本了解深透，然后才能根據(jù)劇情發(fā)展，清楚需要怎樣的燈光。

一張十元的合照

我們這輩人思想比較簡單，強調事業(yè)心，除了練功，就是演出，也沒想別的，上臺表演的時候就認認真真地演，沒上臺表演就做后臺工作，為前臺服務，有什么不會就刻苦學，不管男女老少都一樣，那會兒只講事業(yè)心，一心為了事業(yè)，不管到哪里演出，一搭上鋪蓋就是一個家。所以行內有句話“劇團人所‘兀’老爺宮，所‘察’大神明”（潮州話，意思是劇團人人鄉(xiāng)下演出，所睡的地方都是神廟，所交往的都是廟里的神明，意為劇團人不講究，隨遇而安，只想演好戲）。有時候上山下鄉(xiāng)，演出道具等雜七雜八的東西，甚至一個重近百斤的戲囊都是我們演員自己抬、自己扛，特別辛苦。還記得一件趣事，當時王梅卿、邱炎忠、林福禧、羅妙舜和我一起練“踢槍”（潮劇武戲動作），練了很長時間，最后練成了，劇團獎勵給我們10塊錢，我們幾個商量后，拿著這個錢去相館拍了一張合照。

（本文根據(jù)楊永釗口述整理）