三載歌臺(tái)舞霓裳 半生梨園襯青衣

——潮州戲劇藝人訪談?wù)浿畻钣泪撈?/span>

□ 潮州市潮劇傳承保護(hù)中心 許鎮(zhèn)煥 陳東

楊永釗，1938年生，潮州市人。原潮安縣委文工團(tuán)舞蹈演員，參演《赤葉河》《人民公社好》《三月三》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《英雄島》等劇目。文工團(tuán)解散后加入潮州漢劇團(tuán)，曾在《紅燈記》《奇襲白虎團(tuán)》等劇目中扮演角色。漢劇團(tuán)撤并后進(jìn)入潮州市潮劇團(tuán)，主要從事舞臺(tái)燈光工作。

1962年《盜仙草》劇組合影。

潮州文工團(tuán)

1958年末，我還在抽紗公司，當(dāng)時(shí)搞大躍進(jìn)，需要排練、演出節(jié)目。因?yàn)槲覄傔M(jìn)抽紗公司不久，比較年輕，就被派去“汕頭地區(qū)文藝訓(xùn)練班”學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)訓(xùn)練班的老師水平非常高，有來自上海歌舞團(tuán)、聲樂團(tuán)，廣州戰(zhàn)士文工團(tuán)的老師，還有羅榮鉅（羅榮鉅，1918—1991，廣東開平人，《志愿軍進(jìn)行曲》作者，國家一級(jí)演員）的徒弟，辦有話劇班、舞蹈班，當(dāng)時(shí)在潮州辦了3個(gè)月的培訓(xùn)班（在南門當(dāng)時(shí)的黨校），學(xué)員主要是來自金山中學(xué)、韓山師范學(xué)院的文藝骨干，師資也有來自這兩個(gè)學(xué)校的老師，還有興梅（興寧、梅縣）調(diào)來的文藝工作者，其他人是招考來的，我就屬于招考進(jìn)入培訓(xùn)班學(xué)聲樂的。林柱材、石應(yīng)瑞等，還有一中、韓師的舞蹈骨干40多人都是吸收進(jìn)文工團(tuán)的。陳瑪原老師原來就是學(xué)校的文藝骨干，也來到培訓(xùn)班。還有施策老師，他曾去中國舞蹈學(xué)院學(xué)習(xí)，所以培訓(xùn)班專門請(qǐng)他過來當(dāng)輔導(dǎo)老師，教學(xué)舞蹈基本功的訓(xùn)練和編導(dǎo)。1959年3月1日，潮安縣委成立文工團(tuán)，分為樂隊(duì)、舞蹈隊(duì)、演唱隊(duì)三個(gè)隊(duì)。

文工團(tuán)成立沒排練多久就去了鳳凰水庫開展慰問演出。當(dāng)時(shí)縣委非常重視，外面甚至有傳言：“文工團(tuán)就像縣委的孩子一樣。”我們平時(shí)就是訓(xùn)練、政治學(xué)習(xí)這兩方面。文工團(tuán)一成立就開始訓(xùn)練、排練節(jié)目，節(jié)目多樣，除了歌劇、潮劇外，還有快板、三句半什么的，40幾個(gè)人什么都演。節(jié)目短小精悍，很快排練完就能出演。文工團(tuán)是黨的宣傳喉舌，經(jīng)常要承擔(dān)縣委的宣傳慰問任務(wù)外出演出，主要是去山區(qū)。文工團(tuán)除了演出，還要參加勞動(dòng)，也是很辛苦的，不管到哪里，每人都是背一個(gè)小背包，睡祠堂、學(xué)校的地板，沒有床鋪，就用稻草鋪在地上當(dāng)床睡。

文工團(tuán)一直到1961年解散，樂隊(duì)去了雜技團(tuán)，演唱隊(duì)去了潮劇團(tuán)，我們舞蹈隊(duì)就去了漢劇團(tuán)。當(dāng)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)說：現(xiàn)在文工團(tuán)分開是暫時(shí)的，今后還要合在一起，現(xiàn)在去的單位可以學(xué)習(xí)表演，平時(shí)也可以練功，哪一天需要了，重新合在一起就又可以演出了。臨近解散前，文工團(tuán)被派去農(nóng)場(chǎng)，在那里勞動(dòng)、學(xué)習(xí)、練功，也會(huì)排一些小節(jié)目。沒想到這一解散后就沒再合一起了，文工團(tuán)從成立到解散其實(shí)也就短短三年。

我來到漢劇團(tuán)之前是文工團(tuán)的舞蹈演員。當(dāng)時(shí)在文工團(tuán)我不是主要角色，演的都是一般角色。因?yàn)槲覐钠髽I(yè)過來的，沒有什么表演基礎(chǔ)，幸好當(dāng)時(shí)比較努力，師資也比較好，我學(xué)得快，當(dāng)時(shí)如果有老師過來教我們，我們都不會(huì)放過每一次短暫學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。后來到了漢劇團(tuán)，我們剛過來的十幾個(gè)人，都是跑龍?zhí)椎模瑳]站過“臺(tái)中（主角）”，但也很拼。

文工團(tuán)的節(jié)目很多，《赤葉河》就是其中一部，由陳瑪原老師作曲、編排，演出的效果很好。由于是大躍進(jìn)年代，演出一段時(shí)間后，文工團(tuán)就開始排練《人民公社好》《鳳江大隊(duì)》《五女夸夫》這些節(jié)目。當(dāng)時(shí)汕頭地區(qū)各縣都有文工團(tuán)，但是潮州的文工團(tuán)很有名氣，地區(qū)文化局領(lǐng)導(dǎo)到潮州看我們的節(jié)目，評(píng)價(jià)很高，說潮州文工團(tuán)的隊(duì)伍年輕非常好，藝術(shù)水平也很高。農(nóng)村的農(nóng)民作家也參加了編導(dǎo)，文化局副局長(zhǎng)吳士衡主管文工團(tuán)，文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)是陳俊粦，陳俊粦團(tuán)長(zhǎng)很有鉆研精神，是抓業(yè)務(wù)的一把好手，還有一位負(fù)責(zé)抓政治的指導(dǎo)員，叫田在珍，北方人，是部隊(duì)來的。我們還排演歌劇《三月三》，是一部大戲，《人民公社好》是歌舞劇、《五女夸夫》是舞蹈劇，也有像《搶板凳》這些短小精悍的節(jié)目，排不了幾天就能演出，還很受歡迎。

潮州文工團(tuán)遠(yuǎn)近都很有名氣，經(jīng)常到外地演出，最遠(yuǎn)的地方去了福建的古田和梅州的興寧，去興寧慰問部隊(duì)，到了機(jī)場(chǎng)，還參觀了當(dāng)時(shí)我們部隊(duì)的噴氣式飛機(jī)，雖然演出很遠(yuǎn)很辛苦，但我們都特別高興，因?yàn)楫?dāng)時(shí)部隊(duì)的噴氣式飛機(jī)不是一般人就能看到、接觸到的。

幕后同樣精彩

我的整個(gè)演藝生涯從臺(tái)前到幕后做了很多不同的工作。

在漢劇團(tuán)的時(shí)候，我什么事情都干，除了表演、跑龍?zhí)淄猓€有燈光、布景、道具管理，所以后來到了潮劇團(tuán)，就主要負(fù)責(zé)舞臺(tái)燈光。當(dāng)時(shí)處理潮劇的舞臺(tái)燈光主要是依靠邱仰忠（潮劇團(tuán)舞美師），他的舞臺(tái)美術(shù)畫得特別好，能準(zhǔn)確把握燈具投射的角度，他畫好以后給我，我再根據(jù)舞臺(tái)的需要和劇情投射到舞臺(tái)上。

做燈光的時(shí)候，特別注意掌握燈光控制，配合舞臺(tái)演員的演出和劇情的要求控制燈光的照射、色彩的變化、明暗的調(diào)節(jié)，比如雨天、云霧、白天黑夜，都要利用不同的燈光制造舞臺(tái)氛圍。當(dāng)時(shí)設(shè)備和技術(shù)比較有限，燈光工作不能全靠光影，需要有一些輔助手段，有時(shí)還需要?jiǎng)邮种谱饕恍┎紬l、玻璃紙和石英石等實(shí)物，配合鼓風(fēng)機(jī)和電爐，再輔助燈光制造海水、風(fēng)雨、云霧的效果，這些需要在實(shí)際工作中一步步學(xué)習(xí)掌握，最后才能達(dá)到比較理想的舞臺(tái)視覺。

像當(dāng)時(shí)《紅燈記》里火車頭的煙霧，就是通過燃燒有煙霧的東西，然后由一個(gè)人根據(jù)模擬火車開動(dòng)的聲響和舞臺(tái)上火車頭的前進(jìn)節(jié)奏拉動(dòng)煙霧，產(chǎn)生火車前進(jìn)的效果，特別真實(shí)，觀眾看這場(chǎng)戲看得上癮。又如夜空的燈光，除了使用比較暗的藍(lán)色燈光外，月亮和星星全都由后面的幕布人工控制，需要星星閃爍，就讓人工不停地控制電門的開關(guān)，閃電也一樣，效果還是很好的，這些都是在工作實(shí)踐中不停思考改進(jìn)的。要達(dá)到這類效果，需要很多人相互協(xié)助，密切配合。比如《八仙過海》這出戲中海水的置景，是縫制了一條橫貫舞臺(tái)的大布筒，然后一個(gè)人在一頭拿著電風(fēng)扇準(zhǔn)備著，需要營(yíng)造海水景物的時(shí)候，就打開電風(fēng)扇往大布筒里不停吹風(fēng)，另外一個(gè)人有節(jié)奏地拍打大布筒，塑造海浪的翻動(dòng)，這樣，在燈光配合下就很形象地展現(xiàn)了大海的景象。再如《莫愁女》這出戲最后一場(chǎng)的閃電是這樣塑造的，一個(gè)人拿著一塊很大的反光鐵板不停地?fù)u，一個(gè)人向反光鐵板照射燈光，把閃爍的光照射到舞臺(tái)，再加上鐵板發(fā)出的哐當(dāng)響聲通過音響在劇場(chǎng)內(nèi)播出，這樣就營(yíng)造了一個(gè)電閃雷鳴的雷雨天氣氛圍，特別形象生動(dòng)。

潮劇的舞臺(tái)燈光很重要，包括音響、布景、燈光，這些都是為臺(tái)前服務(wù)的。燈光的效果需要多想一些辦法也它不是靠一個(gè)人就能完成的。燈光師更要對(duì)劇本了解深透，然后才能根據(jù)劇情發(fā)展，清楚需要怎樣的燈光。

一張十元的合照

我們這輩人思想比較簡(jiǎn)單，強(qiáng)調(diào)事業(yè)心，除了練功，就是演出，也沒想別的，上臺(tái)表演的時(shí)候就認(rèn)認(rèn)真真地演，沒上臺(tái)表演就做后臺(tái)工作，為前臺(tái)服務(wù)，有什么不會(huì)就刻苦學(xué)，不管男女老少都一樣，那會(huì)兒只講事業(yè)心，一心為了事業(yè)，不管到哪里演出，一搭上鋪蓋就是一個(gè)家。所以行內(nèi)有句話“劇團(tuán)人所‘兀’老爺宮，所‘察’大神明”（潮州話，意思是劇團(tuán)人人鄉(xiāng)下演出，所睡的地方都是神廟，所交往的都是廟里的神明，意為劇團(tuán)人不講究，隨遇而安，只想演好戲）。有時(shí)候上山下鄉(xiāng)，演出道具等雜七雜八的東西，甚至一個(gè)重近百斤的戲囊都是我們演員自己抬、自己扛，特別辛苦。還記得一件趣事，當(dāng)時(shí)王梅卿、邱炎忠、林福禧、羅妙舜和我一起練“踢槍”（潮劇武戲動(dòng)作），練了很長(zhǎng)時(shí)間，最后練成了，劇團(tuán)獎(jiǎng)勵(lì)給我們10塊錢，我們幾個(gè)商量后，拿著這個(gè)錢去相館拍了一張合照。

（本文根據(jù)楊永釗口述整理）