戲曲的“卷尾詩”

□ 陳放

古人的寫作經驗中，素有“鳳頭、豬肚、豹尾”之說，意謂開頭漂亮悅人，中間內容飽滿，結尾勁練有力。潮劇優秀劇目，不管是傳統本子，還是新編古裝戲，很多在一場或全劇收結時，來上一段精警的唱段，名為“卷尾詩”。

且看《蘇六娘》中的一折《桃花過渡》， 這是潮人喜聞樂見的潮劇錦出戲。撐船槳為舞，“斗歌”如賽詩，侃人情，話世故，猜“啞謎”，一句句飽蘸著生活原汁的歌詞，如魚激活水，鮮蹦亂跳，惹人嘆賞叫絕。婢女桃花不僅聰明、伶俐，對六娘的真誠尤為熱切感人，深深地打動了善良、風趣的渡伯。他決意濟人之危，將蘇六娘與其表兄郭繼春載到自己家中暫避，以躲開楊子良的逼婚，讓一對有情人終成眷屬。且聽，終場的“卷尾詩”是：

（桃花唱）欲破曹營用火攻，幸喜借到大東風；

（渡伯接唱）遠近強弱精打算，斗歌定計渡船中。

“火攻曹營”及“借東風”，通俗淺白，切合桃花的口吻；“精打算”和“定計”之詞，出于飽經世故的渡伯之口，極為相宜。一場劇情，暫告了結，終即是始，又為后面的劇情作了導引。

再看潮劇《告親夫》。既有急管繁弦的橋段，但看那花前月夕，郎情妾意卿卿我我；又有緊鑼密鼓的場面，恨“新郎”始亂終棄，為對舊情人滅口，竟至燒樓，沉江，端的是“骨灰級”渣男！一層層波瀾迭起、讓人透不過氣來的驚人情節，最終以新婦告倒親夫，嚴父斬殺逆子結束全劇。帷幕徐徐降下時，后臺幫聲唱出了四句唱詞：

良禽也得擇木棲，遇人不淑嘆殊深。

義除奸宄無反顧，贏得芳名后人欽。

前兩句，慨嘆弱女顏秋容私托終身于無良之徒蓋良才，“多情多感”竟致喪命；后兩句，贊頌義除奸宄的文淑貞及其為官公正執法無私的老家翁。四句曲詞，如金鑰開鎖，總括全出劇情，勝似一篇意深言簡的勸世賢文，撬動觀眾心緒，讓人沉思良久。

其實，若究起“卷尾詩”的源頭，可謂由來有自。

且看明代湯顯祖著雜劇《牡丹亭》，“驚夢”一折結束時巧用唐人四句詩：“春望逍遙出畫堂(張說)，間梅遮柳不勝芳（羅隱）； 可知劉阮逢人處（許渾）？回首東風一斷腸（韋莊）！”這總結式的四句詩，正是元雜劇傳承下來的特色之一，叫做全劇的“題目正名”，亦稱“卷尾詩”。當然，每折雜劇結尾處，靈活地采用兩句、四句或八句詩句概括全劇內容，均符合 “題目正名”的規范。

元曲雜劇的魁首關漢卿寫《竇娥冤》，當竇娥蒙冤被判斬刑，唱出“浮云為我陰，悲風為我旋”的泣血椎心之辭，立下血飛白練、六月降雪，亢旱三年等三樁誓愿，以求蒼天證其清白，一時間火爐添炭，烈焰驟升，助燃了觀眾與劇中人的共情高潮。好一個關漢卿，他在此刻結束全劇時，只是淡淡地寫上這么兩句卷尾詩：“秉鑒持衡廉訪法，感天動地竇娥冤”。他為啥不跟著竇娥罵幾句出氣話，以突顯正義的威力？我想，有張有弛，方見韌性；烈火淬鋼，澆上冷水，才出好鋼。竇娥冤，觀眾早已明了；而劇情的另一面：真正的殺人兇手張驢兒和貪官知府應該懲罰，而全劇的“正能量”代表人——竇娥的父親、做官返鄉的竇天童，替女兒昭雪冤案，給個“秉鑒持衡廉訪法”的“點贊”，也絕對值得！這是藝術的“暗步”啊。

觀劇，讀劇，欣賞著元曲，明雜劇，以至潮劇的諸多“卷尾詩”，我想，任何文化藝術的美好形式，絕不會是哪一位劇作家頭腦“咯噔”一下就蹦出這么個妙法子來，應該是有淵源、善流變的。你看，司馬遷撰寫《史記》，什么本紀，世家，列傳等，文末總喜歡來上一節“太史公曰”之類的文字，創“史家絕唱”的章節結尾手法。流風所至，漢唐宋元一些文章大家所寫的“××傳”“××祠堂記”，也喜歡在文末附驥一段“贊”或“詩曰”，以起概括全文或一唱三嘆之效。“卷尾詩”大概也是由茲變化而來的吧？

即便是現代文學，我讀過長篇小說《駱駝祥子》的那段膾炙人口的結束語——

“體面的，好強的，好夢想的，利己的，個人的，健壯的，偉大的祥子，不知陪著人家送了多少回殯；不知何時何地會埋起他自己來；埋起這墮落的，自私的，不幸的，社會病胎里的產兒，個人主義的末路鬼！” 我看，這首白話的“卷尾詩”，也是老舍先生寫這部杰作時使出的“斷魂槍”吧？